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中国の独立デザイナーが生態を繰り返す

2011/8/30 9:52:00 45

ヨーロッパではファッション業界全体の運営がかなり成熟していますので、独立しています。

デザイナー

有名になりたいなら、その典型的な道はファッションコンテストに参加して、ボーナスでアトリエを開いて、機会が熟したら、スポンサーを探してショーを応援します。

それに比べて、中国本土のデザイナーの商業化の道はでこぼこが多いです。規模の効果と利益を追求し、小作坊の生産を差別する関連部門と買い手が少なく、自ら楽しむタイプの国内ファッションウィークは直接源と終点からデザイナーデビューの監督二脈を絞めました。

幸いにも、目下の中国には、膨大な成長の中でファッション消費層、情熱あふれる民間協賛機構と国民の「汎ファッション化」という新しい生活様式があり、彼らのために門戸を開けた。

「まともな仕事をしない」によるバタフライ・エフェクト

「ファッションに関するものには興味を持っています。

販売を創作のプレッシャーにしたくないです」

近年メディアで最も認知度の高い本土のメンズデザイナー周翔宇（Xander Zhoo）は、数年前にオランダのデン・ハガーファッション学院の卒業生だったが、帰国後わずか数年の間に自分のSOHOデザインスタジオを設立し、作品がよく売れていて、また席を呼ばれています。

彼はファッション雑誌の編集長を務め、成熟したブランドと分野を超えて協力し、映画服装の指導を担当しているだけでなく、自分の高級オーダーメイド作品をしばしば各大国際映画祭に輸出し、多くの忠実なセレブファンとスター顧客を獲得している。

「周りからは元気と言われています。

ファッション

関連のものは興味を持って、専門のデザイナーと協力して、周辺のプロジェクトは私に大いに利益を受けさせます。

例えば、デザイナーの新作が完成したら、通常は「デザイナー」に頼んで、シリーズ全体を整理したり、組み立てたりします。

しかし、国内の「造形」はずっと弱くて、名前が出てくる「デザイナー」を見つけるのは難しいです。

だから雑誌や他の商業との提携における「デザイナー」として多くの経験を学びました。多くの写真家と協力した後、どのような方法で新しい作品を表現するべきかが分かります。

一部の人が「まともな仕事をしない」と言っているのは、彼ら自身がまだこれらをよく知らないからです。

周翔宇はマーケティングの頭がないですが、全く参考にならない現地のデザイナー市場に自信があります。

デザイナーとしての初心はファッションが好きだからです。この原理に反して続けていく意味がありません。

私はプロモーションチームを持っていません。今は適当な人や会社が私のためにこの仕事をしてくれます。」

しかし、有名人の買掛とメディアの関心がもたらしたのです。

バタフライ・エフェクト

すでに新鋭デザイナーたちに暖かさを感じさせました。

国内初の芸術とファッションを組み合わせたデザイナーの華娟さんは、これを「合コン」と表現しています。その中で、個人的な魅力、社交的な影響はデザイナーの初期ブランド普及に大きな役割を果たしています。

華娟の芸術家の親友で取引先がFerragamoのために作品を設計したことがあります。彼女自身もレカカメラ、靴靴靴ブランドのECCOスパンと提携しています。

「多重身分」の中国式バイヤー店

国内には本当の意味でのバイヤー店がありません。

中国の独立デザイナーはデータが不足しています。

また彼らの生産量が小さいので、まだ大量のオーダーメード生地を形成できません。

普通の消費者が本土の独立デザイナーを受け入れるには、実際に商業小売プラットフォームの構築が必要です。

厳密に言えば、国内では本当の意味でのバイヤー店はありません。

背景の深い「ミントもち米ネギ」（B.N.C）も、新しく出店した上海の「棟梁」も、ほとんどが委託販売を主としている。

店主たちはほとんど「芸術賛助者」という気持ちを抱いていて、ビジネスをすると同時に独立デザイナーの商業化のために裁縫をしています。

私たちはよくデザイナーを組織してお客さんと集まり、一緒に交流してインスピレーションを生み出すことがファッションの重要な一部です。

洪晃が開いている「ミントもち米ネギ」は最初の年に損益のバランスが取れています。今はお金を稼ぐよりも彼女の興味を引きます。デザイナーたちの市場化のショートボードをどう解決するかです。

例えば、今シーズンはスカートを15枚作っていますが、2本は売り切れて、他の人はどうして売れないですか？これらの市場データは海外にたくさんありますが、国内のデザイナーはなかなか取れません。

また、デザイナーも資料が足りません。

例えば刺繍をしたいですが、中国にはいくつの刺繍がありますか？違いは何ですか？ありますか？コストはいくらですか？など。

私たちはデザイナーの参考にするためのファイルバンクを持っていません。

第三に、生地と補助材料の選択です。

地元のデザイナーは生産量が少ないので、まだ大量のオーダー生地を形成できません。

このような制限を突破するために、洪晃は社会資源を動員して政府に重視を呼びかけながら、「ilook/bnc奨学金」を設立し、優秀で経済的に困難な学生にファッションを学ぶよう支援しました。

「栋梁」は自分の泛文芸界の影响力を利用して、「大声展」で独立デザイナーとカメラマンの「ファッション×撮影」のテーマ写真展を発起し、中国のファッションデザイナーを连れてポーランドに行ってデザイン周间を设计し、さらには定価、全体の风格の上でデザイナーに计画を立てた。

「半月前にデザイナーに市場状況報告をするかもしれません。

特に開店経験のないデザイナーに対しては、消費者の反応を伝えるよう努力し、設計により良い方向を示すようにします。

「栋梁」の创始者の一人である南朗はメディアに対して表した。

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ぜいたく品のエレクトビジネスを見る

私はネット販売を排斥しません。これは今の時代の新しいモデルですが、どのようなネットプラットフォームを選ぶかが重要です。それを販売チャネルとして扱うだけでは、ブランドは「立場」がなさそうです。

買い手色の強い海外の高級品メーカーが続々と中国に進出してきた東風を利用して、独立したデザインたちはここでスプーンを分ける機会がありますか？

中国の独立デザイナーの生態突破

アジア一の購買者であるJoyce Maの女馬美儀が開設した「常連ネット」から、「ものSHPPER」の編集長兼出版者である李佳凝が新たに発表した「タンスネット」まで、ページの美しさとユーザー体験にはかなり気を使っています。優秀な大陸の独立デザイナーを探しているという意味もありますが、洪晃の言葉で言えば、「舟を載せても舟を覆せるネット」と言っても、すぐに相手のデザイナーを引きつけてくれるとは限りません。

「私はネット販売を排斥しません。これは今の時代の新しいモデルです。

しかし、どのようなネットワークプラットフォームを選ぶかが重要です。販売ルートとしてだけ使えば、ブランドは「立場」がないように見えます。

だから、ネットショップ全体の「ハードウエアの内装」、「信用」、「人の群れ」は、特に重要になります。

趣味が合うかどうかはここを見ます」

周翔宇さんは本紙の記者に対して、こう言いました。

実際、多くの本土デザイナーは自分のブランドの陳列空間に対して非常に要求しています。もしまだしっかりと立っていないなら、大衆のネット上で敗れて、苦心して経営するブランドイメージは取り返しがつかないかもしれません。